失业的她、怀孕的妈，《180天重启计划》重启了什么？

在现偶“神仙打架”的春天，《180天重启计划》靠着失业的女儿和怀二胎的妈重启人生的故事，以豆瓣7.9分成功收官。

剧集改编自豆瓣小说《180天陪产日记》，话题围绕“生育”展开，只是这次身份互换，怀孕的是48岁的妈妈吴俪梅（吴越 饰），反对的是28岁的女儿顾云苏（周雨彤 饰）。

时隔多年再次同居，母女二人鸡飞狗跳的日常和细致入微的温情就像一面镜子，将东亚母女关系的别扭和温暖放上舞台，正如外婆（朱茵 饰）说的那样，“每个母亲，都有自己的女儿收拾。”

不久前，我们与这对“先锋母女”的扮演者周雨彤和吴越进行了一场对话，所谓的“重启计划”究竟重启的是什么？

《180天重启计划》

导演：李漠

编剧: 韩家女 / 苏凌子

按下亲情“重启”键，用180天回答情感课题

继《我在他乡挺好的》《装腔启示录》之后，《180天重启计划》是导演李漠“都市三部曲”中的最后一部。

重组的家，失业的她，怀孕的妈，贤惠的叔，没谱的爹……打破“母亲=牺牲者”刻板印象的人物关系设定不仅是剧集的最大看点，也是最核心的戏剧冲突。

“失业的她”是28岁的顾云苏，刚和男友分手，刚辞职，工作几年攒下的钱因为投入患病女孩童童的项目而所剩无几，故事的开端正是她最迷茫的阶段。

“怀孕的妈”则是48岁的吴俪梅，她同时也是顾云苏的母亲。多年前，她与前夫、“没谱的爹”顾康旗离婚，在48岁高龄与“贤惠的叔”李建雄有了新的爱情结晶。

得知母亲成为高龄孕妇，彼时正陷入人生低潮的顾云苏对母亲的选择深表不解：为何尝过“苦头”的妈妈还要冒险再生育。而再度怀孕、一心拥抱新生活的吴俪梅却因为女儿的抗拒陷入愧疚。一道选择题摆在母女二人面前：

失业的顾云苏到底要不要成为妈妈的“全职护工”？

怀孕的吴俪梅到底要不要冒险生下二胎？

顾云苏并未在选择题的岔路口上耽搁太久，守护妈妈是她迈出的第一步。

演员周雨彤十分共情既有勇气又有决心的顾云苏，对于顾云苏重启人生的决定，周雨彤告诉我们：“人的情绪，就像放到一个杯子里，可能她（顾云苏）的这个玻璃杯已经被她之前所有的情绪、疲惫盛满了，那她就得换一个新的容器，新的杯子。”

随着外婆猝然离世，胎像不稳的吴俪梅再三挣扎也坚持生育，顾云苏的事业也再度受挫，母女两人都下定决心，换一个“新的杯子”。

母女重聚，新旧矛盾都被剖开摆在面前，刀子嘴豆腐心的母女二人将普通的生活过成了鸡飞狗跳的日常，事实上，“热热乎乎地吵”也是无数东亚母女的相处日常。

吴俪梅内心深爱着女儿，嘴上却很少说些什么，是一种很矛盾的爱。演员吴越在谈到如何看待母女关系的矛盾时坦言：“嘴上不说，心里有。其实这是挺多母女关系的一种表达方式。因为中国人还是比较含蓄的，就是他不会都表现在嘴上。”

情感的复杂和主角们的过去无法割裂开，《180天重启计划》双线并行，主线是当下时间线里，顾云苏和母亲吴俪梅相爱相嫌的日常生活，副线则是不断闪回到二十多年前，讲述青年吴俪梅如何义无反顾地退学结婚，又是如何下定决心离开丈夫、独自抚养女儿的艰辛过程。

在这180天里，交心也好，争吵也好，心里的话、说出来的话、实际的行动让母女之间的“爱”重新蔓延。当亲情的“重启”键被按下，复杂的情感难题渐渐有了答案。

“她”决定爱自己，开始寻找崭新生活的可能性

比起单纯的母女叙事，《180天重启计划》讲述的是两代女性的成长故事。

“母女”是顾云苏和吴俪梅的第二重身份，而她们的第一重身份都是“女性”，是独一无二的那个“她”。因此，在母女关系之外，职场竞争、代际矛盾、婚姻困境等社会议题也被纳入了剧集的讨论范围。

向往爱情、未婚生子的吴俪梅却在婚后陷入家庭主妇的围城中，似乎再也找不到自己的价值，也没有过上婚前期盼的“崭新的生活”。

吴俪梅提出自己想去找工作，却被丈夫一次次忽视。对此，她的答案是：“你不爱我，但我要爱自己。”因此，即便丈夫顾康旗没有出轨，她也毅然选择离婚，走出“围城”。

从小到大，吴俪梅都是女儿最铁杆的拥趸。不管是小时候和顾云苏一起向嚼舌根的邻居泼水，还是哪怕吵着架都在捍卫女儿的创作自由。

吴俪梅身上追求独立的精神和坚强勇敢的内核时刻闪着光，在一些人眼中，她是一位无懈可击、近乎完美的母亲。

当城市画报将“你认为吴俪梅是完美妈妈吗”这个问题抛给吴越时，她并不认同这个说法。

“从演员的角度来说，我只会考虑一个问题，就是这个吴俪梅我演得是不是真实的，。而‘完美’这个事情，就留给观众去回答。因为一个完美的人，没有任何缺点的一个人，在一部影视剧作品里面是非常难塑造的，因为生活中没有这样的人。”

对吴越来说，吴俪梅是自己30年演戏生涯的一份“意义非凡的礼物”。究其原因，她说：“吴俪梅这个角色，应该是我这几年演的这些人物里面最春光明媚的一个角色。”

因此，与其用完美与否来定义一位母亲，不如就用吴越提到的“春光明媚”来概括吴俪梅——

春光明媚的“她”决定爱自己，不愿意依附任何人；

春光明媚的“她”独自将女儿养大，愿意为另一位女性胡芸喜伸出援手；

春光明媚的“她”，在48岁也有勇气成为一个高龄产妇。

这样的春光明媚并不困在“吴俪梅”体内，更在受她影响颇深的顾云苏身上，就如剧中台词说的那样——

“那一年，我妈也是28岁，尽管我们的选择截然不同，但说不好哪里，我们就是有一点相像，可能是因为我们对自己的人生都足够笃定。”

吴俪梅与顾云苏这对母女，既是独立的个体，又活在同温层里。

当周雨彤被问道，母女俩之间最大的相似点和不同点是什么？她直言：“她们都勇敢地为自己人生的每一次决定买单，虽然有些任性，虽然有些不成熟，但是她们足够笃定。而她们最大的不同，只是她们在不同年代的经历和际遇不一样，所以梅梅更加地柔情，或者是更加地温和，顾云苏可能就会更加地炸毛，更加直接。”

顾云苏的“易炸毛”体质几乎贯穿全剧，在“精神状态遥遥领先”的表象之下，其实是她足够尊重自我。

职场上，男友秦宇轩既是她的伴侣又是直属上司，在他有意无意地帮衬下，刚刚晋升小组长的顾云苏宛如一颗明日之星。可当得知男友在未与她商量的情况下，擅自做了“带她高就”的跳槽决定时，她做出了爱情工作皆可抛的决定，提离职、说分手，为自己争一口气。

一句“不是自己挣的，我一样都不要了”，成了两代人的人生宣言。

母女二人，虽然是两代人，但她们都面临着“独立”与“依附”之间的矛盾，决定从爱自己开始，寻找自己的价值和崭新的生活。

“每个母亲都有自己的女儿收拾”，反之亦然

母女俩的第一次冲突就发生在女儿的第一次求援上。顾云苏向妈妈坦白裸辞，表示想去妈妈家住时，吴俪梅内心的着急和担心一涌而上，可嘴里的话却是“你搬来和我住，你觉得合适吗？”

从女儿视角来看，这毫无疑问是一种强烈的被抛弃感，而在妈妈看来，这或许是口不择言的慌乱。城市画报将“如何演绎长满尖刺、互相伤害的情节？”抛给了主演。

周雨彤表示：“妈妈的角度是觉得你怎么把日子过得一团糟，心急然后说出这句话；但顾云苏伤心的是妈妈有新家了，你不要我了，你有新宝宝了，不要旧宝宝了，两个人话里说出来的那个字，角度和理解完全不一样。”

这样的言语交锋不过冰山一角。周雨彤告诉城市画报：“作为演员，我们当然知道（台词）说出来是不妥的，可是当要去推动剧情，要推动人物关系时，必须要去敢于伤害自己的角色，这种伤害是有必要的。没有这个伤害，角色就没有办法成长。”

因为足够熟悉，所以知道怎样说话能够精准地踩在对方的雷点上。但和无尽的沉默相比，正是这些“不妥”的话，一点点揭开伤疤，又加快了母女关系的愈合。

但其实小时候，小顾云苏和青年吴俪梅的爱是用话语表达出来的。小顾云苏会给妈妈写诗，说自己是用星星换来的妈妈，也会在作文里赞美妈妈。

母女二人关系的转变是有迹可循的，周雨彤在采访中表示：“小时候我们都还是很会表达感情的，长大后走到社会，妈妈也重组家庭了，交流和沟通没有之前那么频繁。一旦不沟通，那两个人就对彼此产生了误解。而且，‘爱’这个字就是这样，你老不说，老不说，就忘了该怎么说了。”

顾云苏长大后，吴俪梅组建了新的家庭，母女之间的爱在心中，但常常词不达意，取而代之的日常是放狠话和鸡飞狗跳。

采访中，吴越直言“每个母亲都有自己的女儿收拾”这句话能够很好地体现母女关系，“而且能以此类推，就是‘每一个女儿也有自己的母亲收拾’，《180天》里的母女关系是非常健康明亮的。大家都是热着去表达，因为冷暴力可能是最伤人的。”

无论关系是平和还是“热热闹闹地吵”，偏偏就是这样的母女，最能够“治住”对方。

知道女儿的编剧梦，妈妈默默帮女儿整理素材，为她引荐人脉，争取机会；

女儿知道妈妈很看重腹中的新孩子，嘴上骂骂咧咧，却依然承担了母亲住院养胎时的全职护理工作。

剧里所重启的，除了各自的人生，更是一段“破镜重圆”的母女关系，既不是刻板印象中“母亲就该无条件地爱孩子”，更不是“势成水火的原生家庭”，而是一种看似不那么黏糊的爱——

“也许更像朋友或者是闺蜜，它是一种可能我不理解你，但是我愿意去试着尊重你、了解你的关系。”周雨彤形容道。

纠缠又对抗、平和或矛盾的母亲和女儿，爱在心里，口却难开。正是在180天这个契机里，她们重新感受到不同形式的“爱”的表达。

学会“爱自己”，学会“表达爱”，才能用更温柔坚定的姿态拥抱自己和爱的人。

像春光明媚的吴俪梅一样爱自己；

像独立勇敢的顾云苏一样表达爱；

像这对“破镜重圆”的母女一样，收获大家都舒坦的人生。

重启表达爱的能力，什么时候都不算迟。

雨衣、林依敏（实习生）

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